Грампластинка зображена на фотографії називається. Вінілові платівки: різниця форматів

Типи платівок

Є рідкісні платівки-додатки, які вкладалися в комп'ютерні журнали в кінці 70-х років і на яких були записані комп'ютерні програми (надалі, до поширення дискет, для цих цілей використовувалися компакт-касети). Цей стандарт платівок називався Floppy-ROM і таку гнучку платівку при швидкості обертання 33,3 оборотів на хвилину вміщалося до 4 кБ даних.

Гнучкими пластинками є записи на старих рентгенівських знімках (див. нижче).

Також раніше випускалися гнучкі платівки-листівки. Такі сувеніри відправлялися поштою та містили, окрім запису, рукописні привітання. Вони зустрічалися двох різних видів:

• Складалися з гнучкої пластинки прямокутної або круглої форми з одностороннім записом, скріпленої з поліграфічною карткою-основою з отвором у центрі. Як і гнучкі платівки, вони мали обмежений робочий діапазон частот та час звучання;
• Доріжки платівки продруковувалися на лаковому шарі, що покриває фотографію або листівку. Якість звуку була ще нижчою, ніж на гнучких грампластинках (і заснованих на них листівках), і довго такі пластинки не зберігалися через короблення та пересихання лаку. Але такі платівки могли бути записані самим відправником: існували рекордери, побачити один із яких у роботі можна у х/ф «Карнавальна ніч».

Колір грампластинок в основному чорний, хоча для дітей і діджеїв часто випускають і різнокольорові. Існують і грамплатівки, де під прозорим шаром з доріжками знаходиться барвистий шар, що повторює малюнок конверта або замінює інформацію на ньому (як правило, це дорогі колекційні видання). Декоративні платівки можуть бути квадратними, шестикутними, у вигляді диска для циркулярної пилки, а також у формі тварин та птахів.

Формати

Різні формати грамплатівок: 30 см з 45 об/хв, 25 см з 78 об/хв і 17,5 см з 45 об/хв (в останній можна виламати центральне «яблуко», щоб отримати отвір діаметром 24 мм для програвачів-автоматів)

В основному випускалися платівки діаметром 30, 25 і 17,5 см (12", 10" і 7"), які традиційно називалися "гігант", "гранд" і "міньйон" відповідно. Зрідка зустрічаються й інші розміри - 12, 15, 23, 28, 33 см (5″, 6″, 8″, 9″, 11″, 13″). Нестандартний діаметр звукової доріжки на платівці або звуковій листівці може спричинити помилкове спрацювання автостопа програвача.

Частота обертання може бути 78, 45, 33⅓ та 16⅔ об/хв.

Діаметр отвору пластинки 7 або 24 мм, товщина варіюється від 1,5 до 3 мм, маса 120-220 г. Пластинки з отвором 24 мм призначені для програвачів автоматичною зміноюплатівок (джукбоксів), а також ряду побутових програвачів зарубіжного виробництва. Вони часто виготовлялися з 7-мм отвором (для звичайних програвачів) і з дугоподібними просічками діаметром 24 мм. По цих просічка можна було легко виламати центральну частину і отримати великий отвір.

Вінілові платівки виробництва СРСР маркувалися знаком перевернутого трикутника у разі монозапису або пересічними колами у разі стерео.

На сучасних платівках, призначених для ді-джеїв, на один бік «нарізається» близько 12 хвилин музики – у цьому випадку відстань між канавками значно більша, платівка більш зносостійка, згодом менше шумить, не боїться подряпин та необережного поводження.

Стереофонічні платівки

Записи «на кістках»

Копія запису, зроблена на рентгенівській плівці

Історія

Найпримітивнішим прообразом грамплатівки можна вважати музичну скриньку, в якій для попереднього запису мелодії використовується металевий диск, на який нанесена глибока спіральна канавка. У певних місцях канавки робляться точкові заглиблення – ямки, розташування яких відповідає мелодії. При обертанні диска, що приводиться в рух пружинним механізмом, спеціальна металева голка ковзає по канавці і «зчитує» послідовність нанесених точок. Голка скріплена з мембраною, яка при кожному попаданні голки в канавку видає звук.

Найстарішою грамплатівкою у світі тепер вважається звукозапис, який був зроблений у 1860 році. Дослідники з групи вивчення історії звукозапису First Sounds виявили її 1 березня 2008 року в паризькому архіві і змогли програти звуковий запис народної пісні, зроблений французьким винахідником Едуардом-Леоном Скоттом де Мартенвілем за допомогою пристрою, що в 1860 році називався ним. Її протяжність становить 10 секунд і є уривок з французької народної пісні. Фоноавтограф подряпував звукові доріжкина аркуші паперу, чорним димом від масляної лампи .

Фонограф Томаса Едісона, 1899 рік

В 1892 був розроблений спосіб гальванічного тиражування з позитиву цинкового диска, а також технологія пресування грамплатівок з ебоніту за допомогою сталевої друкарської матриці. Але ебоніт коштував досить дорого і незабаром був замінений композиційною масою на основі шелаку - воскоподібної речовини, що виробляється тропічними комахами із сімейства лакових черв'яків, що мешкають у південно-східній Азії. Платівки стали якіснішими і дешевшими, а значить, доступнішими, але їх головним недоліком була мала механічна міцність - по крихкості вони нагадували скло. Шовочні платівки випускалися до середини XX століття, поки не були витіснені ще дешевшими - з полівінілхлориду («вініл»).

Однією з перших справжніх грамплатівок була платівка, випущена 1897 року фірмою Victor США.

Перша революція

Найперші платівки мали діаметр 6,89 дюймів і називалися платівками 7 дюймів або 175 мм. Цей найстаріший стандарт виник ще на початку 1890-х років. Позначаються такі грамплатівки 7″, де ″- це позначення діаметра у дюймах. На початку своєї еволюції грамплатівки мали високу швидкістьобертання та велику товщину доріжки, що значно знижувало тривалість звучання – всього 2 хвилини на одній стороні. Двосторонні грамплатівки стали в 1903 році, завдяки розробкам фірми «Одеон». У цьому ж році з'явилися перші 11,89 або 12-дюймові (12″) грамплатівки діаметром 300 мм. До початку 10-х років XX століття на них випускали в основному уривки з творів музичних класиків, тому що на них містилося загалом лише до п'яти хвилин звучання.

Третім, найбільш популярним, став розмір 10 дюймів (10") або 250 мм, на таких пластинках містилося в півтора рази більше матеріалу, ніж на стандартне в 7 дюймів. голки доводилося міняти після кожного програвання сторони, іноді, щоб продовжити життя улюблених творів, на деякі платівки записували з обох боків одну й ту саму доріжку.

У 30-х роках XX століття платівки випускалися по одній композиції на одному боці, і часто один концерт одного виконавця продавався комплектом пластинок по кілька штук, часто в картонних, рідше в шкіряних коробках. Через зовнішню схожість таких коробок з фотоальбомами їх стали називати record albums або «альбом із записами».

Друга революція

Сингл, записаний на платівці з частотою обертання 45 об/хв

З появою довгограючих грампластинок з частотою обертання 45 і 33 об/хв. стали скорочуватися тиражі грамофонних (78 об./хв.), і наприкінці 60-х років. їх виробництво згорнули остаточно (у СРСР 1970 року).
Залежно від вмісту грамплатівки на 45 об/хв. використовувалися назви Single, Maxi-Single або Extended Play (EP).

Теперішній час

В даний час грамплатівки та програвачі масово не виробляються і не використовуються, будучи витісненими компакт-дисками. У СРСР використання грамплатівок тривало аж до його розпаду. Однак, ще через кілька років, аж до середини 90-х років, тиражі виробляли колишні філії держ.компанії «МЕЛОДІЯ» в колишніх союзних республіках, що повністю перейшли в комерційні структури, хоча і вже значно меншими тиражами. Так, наприклад, 1991 р. перший вініл незалежної України «Самотній дощ» поп-групи «Вечірня школа» вийшов тиражем всього 10.000 екз.(компанія «Аудіо-Україна»).

У певних областях вінілові довгограючі стереофонічні грамплатівки діаметром 30 см, англ. LP, використовуються досі:

• для діджейської роботи та експериментів у галузі звуку;
• шанувальниками цього виду звукозапису (у тому числі аудіофілами);
• любителями старовини, колекціонерами;
• Космічний апарат Вояджер-1 несе на борту грамплатівку із записом звуків земної цивілізації разом із фонографічною капсулою та голкою для відтворення запису. Вибір такого способу зберігання звуку продиктований його надійністю та природністю. Простота пристрою надає йому надійності. Крім того, цифрові способи запису та відтворення звуку (які не були розвинені в 1977 році настільки, щоб вписатися в завдання програми Вояджер) використовують наближення, можливість застосування яких продиктована особливостями людського слуху (наприклад, відносною інерційністю слуху, нездатністю чути звуки частотою понад 20 кГц) . У гіпотетичних позаземних істот слух може бути влаштований інакше. І, крім того, грамплатівка є єдиним носієм звуку, який можна відтворити без допомоги електрики.

Проте на розвитку вінілової промисловості рано ставити хрест. За даними RIAA, продажі вінілу вже пройшли свою нижчу точку в 2005 році і показують досить стійке зростання.

Можна виділити два основні ринки грамплатівок:

1. Первинний
2. Вторинний

На первинному ринку основними покупцями є ді-джеї та аудіофіли, які віддають перевагу музиці на аналогових носіях. Саме темпи розвитку даного сегмента найбільше цікавлять звукозаписні компанії, його статистика представлена ​​вище.

В даний час дорогі колекційні платівки виготовляються на так званому «важкому» вінілі, така платівка справді важка і важить 180 грамів, такі платівки забезпечують більший динамічний діапазон. Якість штампування і самого матеріалу таких платівок вища ніж на звичайному вінілі. Хоча більшість користувачів купують музику на сучасних носіях (чиї зручність, мобільність і зносостійкість набагато вище), проте багато меломанів і аудіофілів як і раніше купують вінілові пластинки.

Вторинний ринок є торгівлю вживаним вінілом. У цьому сегменті відбувається торгівля колекційними екземплярами та приватними колекціями вінілу. Нині вартість особливо раритетних платівок може перевищувати кілька тисяч доларів.

Особливою увагою колекціонерів традиційно користуються перші випуски (так званий first press) платівок (за їхнє найкраще звучання), а також платівки, випущені обмеженим тиражем, різні колекційні видання. Основними місцями торгівлі є інтернет-аукціони, а також локальні магазини уживаного музичного товару.

Так як зараз значна частина торгівлі ведеться через Інтернет, і покупець не може безпосередньо оцінити якість пропонованого товару (від чого вкрай суттєво залежить як якість звучання, так і його ціна), продавцями та покупцями використовується стандартна система оцінки вінілових платівок.

Див. також

Примітки

Література

• Васильєв Г. А.Запис звуку на целлулоїдних дисках. (Масова радіобібліотека, вип. 411) - М.-Л.: Держенерговидав, 1961

Посилання

• Набір-конструктор для виготовлення механічного записуючого грамофона (англ.)

Купівля вінілового програвача в XXI столітті може говорити про одне: або ви поціновувач старовинних речей, або справжній аудіофіл.

Пік популярності вінілу припав на середину минулого століття. Одним із найбільш затребуваних носіїв музики довгий час залишалася платівка. Красивий альбом-вкладиш із зображенням виконавця, акуратний прозорий пакет, що оберігає поверхню платівки від подряпин, голки, що псуються, вічна проблема- Запобіжники і звук звуку теплого, ніжного потріскування в динаміках ... Мало хто міг передбачити, що поява накопичувачів на магнітних стрічках і цифрова ера звукозапису (читайте статтю: ) так і не зможуть зламати любов слухачів до вінілового звуку.

З чого все почалося

Принцип звукозапису, який на довгі роки стане еталонним при створенні вінілових платівок, було відкрито ще 1857 року Едуардом Леоном Скоттом де Мартенвілем. Запатентований на території Франції пристрій фоноавтограф пропонував записувати звукову хвилю на скляний валик, покритий кіптявою або папером. А сам звук уловлювався через великий рупор, на кінці якого встановлювалася голка.

Через двадцять років на шляху до вдосконалення системи звукозапису з'явиться ще одна важлива технологія. Проходячи службу на телеграфі, винахідник та вчений Томас Едісон під час спостереження за роботою перфокарт помітив певну закономірність. Кожен контакт, який стосувався отворів на карті, видавав різні звуки за висотою. Через кілька місяців, у 1877 році, в патентному бюро США з'являється опис приладу, який стане справжнім прабатьком вінілових програвачів.

Принцип роботи фонографа Едісонаполягав у відтворенні звуку з невеликих олов'яних або дерев'яних валиків, покритих фольгою або листом паперу, вимоченого у воску. Виробництво таких валиків вимагало чимало зусиль, а самі звуконосії не були готові навіть до мінімальних деформацій та були надто чутливі до середовища зберігання.

Пошуки більше простого пристроюдля здійснення звукозапису та розробка носія, здатного переносити транспортування та більш жорсткі умови експлуатації, наштовхнули американського винахідника Еміля Берлінеравідмовитися від використання способу, запропонованого Мартенвілем і потім допрацьованого Едісоном. В 1897 Берлінер стає автором патентів відразу двох пристроїв: рекордера та грамофона.

Вперше як носій, на який здійснювався звукозапис, був використаний плоский диск із цинку. Таке рішення дозволило значно здешевити весь цикл виробництва платівок. За допомогою рекордера на поверхню цинкового диска наносилася «звукова картинка», а отриманий відбиток вже використовувався як прес-форма для створення копій.

Перед інженерами на той час стояло непросте завдання – знайти матеріал, придатний тиражування звукозаписів. Серед головних вимог до складу – невисока вартість та зносостійкість.

У пошуках ідеального матеріалу

Для виготовлення перших грампластинок використовувався вулканізований каучук темно-бурого кольору, що називається ебонітом. Цей матеріал віддалено нагадує пластмасу і добре піддається обробці, що особливо примітно при створенні дублікатів. На жаль, матеріал не пройшов випробування часом через схильність до окислення при впливі денного світла і на зміну ебоніту приходить органічний матеріал. шеллак.

Наступні тридцять років технологія виробництва пластин залишається незмінною. Товсті і важкі «шовкові» платівки поступово обживаються в будинках меломанів-початківців. Грамофон, а його наступник, що вийшов у 1907 році. механічний патефон, стають не тільки завсідниками клубів, ресторанів та освітніх закладів, а й впевнено входять у життя пересічного споживача.

У великих містах почали з'являтися магазини, що пропонують широкий асортимент «музичних альбомів» (усі платівки презентувалися у картонній коробці-книзі, що нагадує фотоальбом). На жаль, недосконалість технології запису та специфіка використовуваного для виготовлення матеріалу дозволяли зберігати на одній стороні платівці лише одну композицію. У зв'язку з коротким терміном життя платівки та її високим рівнем амортизації при програванні, ту саму пісню записували з двох сторін.

Бар'єр «в одну пісню» вдалося подолати лише 1931 року, коли піонери звукової інженерії відкрили технологію стереозапису в одній канавці. Стереопластинка почала вміщувати до шести пісень середньої тривалості. Проте життєвий цикл шовкової платівки обчислювався лише кількома місяцями активної експлуатації. У середині тридцятих у платівки з'являється новий конкурент – магнітна стрічка. У боротьбу за потенційного покупця вступають хіміки-технологи і 1948 року з конвеєра заводу «Колумбія» сходить перша партія вінілових платівок.

Починаючи з 1950 року вінілові платівки виробляють і на території СРСР. Поліхлорвініл відрізнявся високим рівнем зносостійкості, а процес виробництва дозволив значно зменшити кінцеву товщину пластинки з 3 до 1,5 міліметрів. Покладений ще наприкінці позаминулого століття принцип звукозапису платівок виявився простим для освоєння народними умільцями. У 50-х – 60-х з'являються цілі кустарні фабрики з підпільного виробництва пластинок.

Як матеріал для виготовлення бажаного диска із забороненою владою «не гуманними піснями» використовувалася рентгенівська плівка. У приватних колекціях шанувальників вінілу можна зустріти альбоми The Beatles та джазові композиції, записані «на кістках» – виявлених рентгенівських плівках.

Битва «форматів»

Уся еволюція грамплатівок огорнута розбіжностями у світі стандартів: розміри, принципи запису, матеріали виготовлення, швидкість запису.

Розмір.Наприкінці 1890-х існував єдиний затверджений стандарт – 7-дюймова платівка із високою швидкістю обертання. У 1903 у побут входить новий стандарт - «гігант» з діаметрів 12 дюймів. Декілька років потому з'являються ще один варіант - 10-дюймові грамплатівки. На ринку СНД загальноприйнятими розмірами вважаються платівки, діаметр яких становить 175, 250 та 300 мм.

Технологія запису.Аж до 1920 року єдиним способом звукозапису залишався механічний. Частотний діапазон при такому записі становив убогі 150 - 4000 ГЦ. У 1920-му році починається ера електроакустичного запису, а як звукознімач використовується мікрофон. Саме цього року ера грамплатівок отримує нове «звукове дихання» з можливістю відтворення ЧД від 15 до 10 000 ГЦ.

Гранична місткість. Швидкість обертання.Ще одна характеристика всієї ери грамзапису, що переживала постійні зміни- Швидкість обертання платівки. Загальноприйнятий «радянський стандарт» у 78 обертів за хвилину дозволяв умістити до 12 хвилин звучання. Для тривалого запису розмови використовувалися «повільні пластинки» зі швидкістю обертання 8 і 1/3 обороту за хвилину. Ще один стандарт - 45 обертів за хвилину. Фінальною точкою у боротьбі швидкостей став вихід довгограючих платівок 33 1/3 обороту.

Моно-стерео-квадро.Принцип відтворення грамплатівок заснований на «зчитуванні» голкою звукового малюнка, розташованого у множинних пазах (доріжках) платівки. Аж до 1958 року випускалися платівки класу моно: голка зчитувала лише вертикальні вібрації. Потім з'являються стерео платівки: вертикаль відповідає за лівий канал, а шорсткості, які розміщені по горизонталі – за правий. Існували і варіанти квадрофонічного звучання, але технологія так і не виправдала.

Вініл сьогодні

З моменту появи фонографа Едісона і до сьогодні принцип звукозапису платівок практично не змінився. Звукові коливання за допомогою рекордера перетворюються на механічні, що подаються на різець, який і наносить картинку композиції на сталевий дискз мідним напиленням. Отриманий шаблон переноситься на нікелеві копії і лише потім починається тиражування вінілових пластин методом пресування.

Принцип роботи механізмів відтворення – програвачів з погляду механіки також залишився майже постійним. Все той же диск, що обертається, все ті ж звукознімальні голки.

Вартість сучасних «вінілів» безпосередньо залежить від кількох факторів:

• дизайн;
• встановленого підсилювача;
• форм-чинника.

Поява 1980 року компакт-диска серйозно похитнула попит на вініл. Більш ніж на 20 років платівки пішли з поля зору меломанів, а громіздкі програвачі поступилися компактним CD-плеєрам. Але історія впевнено дотримується принципу бумерангу: з 2005 року спостерігається ера відродження вінілу. Вініл став предметом експериментів та затребуваним носієм серед ді-джеїв. Тепле м'яке звучання практично з повною відсутністю гармонійних спотворень та неймовірною деталізацією – це не тільки звук, якого гідний досвідчений меломан чи аудіофіл. Це звук, який має почути кожен і ця можливість не потребує значних фінансових вливань.

Що вибрати?

Справжній аудіофіл зі світом вінілового звуку знайомий не з чуток. У його свідомості обрій програвачів платівок стартує від цінової позначки в кілька тисяч доларів. Втім, вибір такої дорогої техніки скоріше нагадує ритуал і певну данину звуку, а от долучитися до світу платівок можна і значно меншою сумою.

Японська компанія Audio-Technicaна ринку звукової апаратури по праву може мати статус ветерана. Саме програвачі вінілових платівок стали доленосним продуктом у житті бренду. У 1962 році Audio-Technica представила два високоякісні звукознімачі (іменовані в народі «голками») AT-1і AT-3. Приголомшливий успіх первістків був підтриманий моделлю AT-5, а через 7 років після заснування японська компанія виходить на світовий ринок.

Вплив Audio-Technica на світ вінілових програвачів важко переоцінити. Компанія стала першим виробником звукознімачів із надчистої монокристалічної міді PCOCC; за її плечима легендарні портативні плеєри вінілових дисків Mister Discі Sound Burger, а три роки тому японці анонсували і спеціалізованих програвачів-«вертушку» AT-LP1240, оснащену DJ-модулем.

Однією з найпопулярніших «робочих конячок», яка здатна послужити хорошу службу людині, яка тільки познайомилася зі світом платівок, може стати плеєр початкового рівня від компанії Audio-Technica AT-LP60 USB.

Якщо ваша еволюція як меломана почалася з MP3 та OGG, плавно транспонувавшись у прослуховування форматів FLAC та ALAC, а старий CD-плеєр перестав приносити задоволення, Audio-Technica AT-LP60 USB здатний познайомити вас з тим, як звучить вініл. Цей програвач стане ідеальним вибором для слухача-початківця.

«Дідусем» вінілового програвача був фонограф, винайдений Томасом Едісоном ще 1877 року. Замість пластинок використовувалися валики, покриті фольгою або вимоченим у воску папером. Принцип роботи фонографа був дуже схожий на принцип роботи сучасних програвачів: голка програвала звуки, рухаючись канавками на валику.

Платівки у тому вигляді, в якому ми знаємо їх, вигадав Еміль Берлінер у 1897 році. Він витратив 10 років на пошуки ідеального матеріалу для їх виготовлення і зрештою вирішив, що найкращим матеріалом буде шелак – речовина, що нагадує віск, яку виробляють тропічні комахи з Південної Азії.

Перші платівки були 7 дюймів у діаметрі (175 мм), і на них уміщалися аудіозаписи, які тривали не більше 2 хвилин. Потім з'явилися 12-дюймові (300 мм) та 10-дюймові (250 мм) пластинки, на яких містилися треки завдовжки до 5 хвилин.

7-дюймові платівки називали міньйонами, 10-дюймові – грандами, а 12-дюймові – гігантами.

Спочатку записувати звук можна було лише на один бік платівки. Лише 1903 року компанія «Одеон» знайшла спосіб зробити їх двосторонніми.

До середини 1960-х практично всі платівки вміщали буквально дві пісні: з одного боку був який-небудь хіт, заради якого платівку і купували, а з іншого боку – вже зовсім інша пісня, яка йшла «на додачу». Продавали такі платівки, як правило, у звичайних газетних конвертах без оформлення.

Іноді платівки продавали комплектами: наприклад, п'ять пластинок у наборі, на кожній по дві пісні. Разом вони складали концерт якогось виконавця. Їх продавали в картонних чи шкіряних коробках, і такий набір платівок мав схожість із фотоальбомом. Тому сукупність кількох пісень одного виконавця і почала називати альбомом.

Із середини 60-х альбом став головним форматом. Хронометраж типового альбому був близько 40 хвилин, записували його на 12-дюймові платівки. Продавали альбоми у яскравих конвертах із гарними обкладинками, що вигідно виділяло їх серед іншого вінілу.

У СРСР було найбільше у світі вінілове виробництво. Наприклад, Апрелівський завод, найбільше підприємство фірми «Мелодія», у 1970-80-х випускав на рік близько 100 млн вінілових платівок. Однак у 90-х обсяги виробництва значно зменшилися, що було пов'язано не тільки з повсюдною кризою в країні, а й з появою CD-дисків, які активно набирали популярності.

З 50-х років у СРСР було широко розвинене та самостійне виготовлення платівок з піснями іноземних та заборонених виконавців. З'являлися цілі кустарні фабрики із підпільного виробництва платівок. Як матеріал використовувалися проявлені рентгенівські знімки. Такі платівки називалися записаними «на кістках».

Найдорожча платівка на сьогодні – це альбом групи The Quarrymen, створеної Джоном Ленноном і пізніше перетворилася на The Beatles. Вона була записана 14 липня 1958 року, причому на ній всього дві пісні: кавер-версія пісні Бадді Холлі That'll Be the Day та власна In Spite of All the Danger. Вартість платівки оцінюється в 180 000 - 200 000 $. Вона існує в єдиному екземплярі і належить Полу Маккартні.

Платівки, виготовлені з напиленням ацетатного лаку, називаються ацетатами. Вони використовуються для того, щоб почути, як звучатиме аудіо на вінілі, тобто є пробним варіантом майбутніх вінілів. Однак серед ацетатів зустрічаються й такі, на яких записані початкові варіанти пісень, які сильно відрізняються від кінцевих, і не видані треки.

З 1977 року простори космосу борознить золота платівка, на якій записані зображення та звуки, які коротко розповідають про життя на Землі. Зроблено це для того, щоб, якщо існують інопланетяни, вони могли б ознайомитися з нашою цивілізацією за допомогою інформації з цієї платівки. Записано на ній музику: Моцарт, Бах, Стравінський і навіть Чак Беррі.

У 2007 році було засновано День музичного магазину, коли по всьому світу в магазинах вінілу надходить у продаж обмежений тираж рідкісних альбомів. Це свято відзначається у третю суботу квітня (у 2017 році воно випало на 22 квітня). Щорічно призначається посол свята зі світу музики. Його завдання – популяризувати свято та звернути увагу фанатів на вініл. Функції посла вже виконували Оззі Осборн (закликав усіх ходити до магазинів за вінілом), Джек Уайт (провів екскурсію вініловим заводом), Іггі Поп (відсвяткував свій 65-й день народження в магазині платівок) та інші.

Вініл - один із найпростіших носіїв. Посудіть самі: платівки бувають різної якості та ступеня «убитості» і вимагають догляду, а програвач поєднує в собі механічну та електронну частину, і також вимагає нагляду та налаштування. Тому я вирішив зробити великий цикл статей, у якому відповім на 100 питань про вініл. Для перших двох частин по десять запитань поставив мені - новачок у цій справі, він жваво цікавиться вінілом і часом подумує придбати аналогову систему. А далі я дивитимуся на запитання у коментарях до цих матеріалів. Отже, у дорогу!

1

- Я хотів би розпочати нашу розмову не з техніки, а з філософії. У чому сенс існування вінілу в сучасній реальності, чи справді він дає щось більше, ніж цифра?

Однозначно це питання відповісти складно, кожен сам собі вибирає ті параметри, якими вініл йому цікавий чи цікавий.

Сам носій недосконалий - це факт, і розібратися з усіма питаннями, від вибору преса, платівки, її стану, до будівництва свого, що підходить під завдання вінілового тракту, об'єктивно складно (надто вже багато невідомих і змінних).

Для початку розповім про свої пріоритети. Насамперед це можливість наблизитися до першоджерела наскільки це можливо. За рахунок чого? За рахунок того, що багато записів з минулого випущено спочатку на вінілі. Звичайно, хтось скаже, що майстер-стрічка ближча, і її копія, наприклад, у DSD – це дуже здорово. Звісно. Але скільки майстер-стрічок та їх копій нам доступно? Дуже мало. На тлі загального масиву музики 20 століття ця величина практично незначна.

Набагато більше записів, які або в цифрі не виходили зовсім, або видано так, що якість звучання CD-версії не витримує жодної критики. І це далеко не обов'язково рідкісні альбоми, ні - приклади можна знайти у всіх жанрах. І перевидань ніколи не буде, тому що в цьому немає потреби, це ж не The Beatles чи Pink Floyd у черговий раз перевидавати.

Колекціонер вінілу Енді Карті, відомий як містер Шруфф

Наступний момент – можлива якість звучання вінілу як носія. Якщо побудувати пристойний тракт, вибрати якісну платівку, можна отримати об'єктивно дуже хороший звук. Втім, я не люблю суперечки про формати як такі: у моїй системі чудово вживається і вініл, і CD, і файли з хайрезом. Але вініл, навіть за всієї недосконалості, може звучати дуже якісно. За моїми спостереженнями велику детальність здатна дати або плівка на 38 швидкості, або цифра високої роздільної здатності. Але тут ми повертаємося до того, що величезній кількості записів минулих років у хайрізній цифрі просто нема звідки взятися. У вигляді збережених майстер-стрічок теж багато чого безповоротно втрачено.

Також деяким подобається тактильно-візуальний процес збирання та відтворення платівок. Чому б і ні? Цікаве хобі! Хтось вишукує рідкісні та цінні платівки за своїми напрямками та критеріями – свого роду колекціонування. Нічого поганого у цьому не бачу. Що таке азарт пошуку та ті ж аукціони, я й сам чудово знаю. І хоча не можу зарахувати себе до азартних людей, розумію, знайти цікаву платівку або купити щось у кілька разів дешевше за середню ринкову ціну - дуже навіть приємно. Далі можна знайти ще безліч причин інтересу, але це особиста справа кожного.

2

- Техніку не купують заради самої техніки. Непоодинокі випадки, коли людина спочатку купувала собі платівку, наприклад, на концерті улюбленого музиканта, а потім уже вирішувала придбати і програвач. Звідси друге питання: виходячи з твого досвіду та досвіду твоїх друзів, чи можливо взагалі зібрати фонотеку на платівках і які труднощі при цьому виникають?

Зібрати фонотеку цілком реально, чи то новоробний вініл, чи оригінали минулих років, питання насамперед у розумінні процесу. Навіть не в грошах, а саме у розумінні. Зазвичай перше, що робить людина, що прийшла до вінілу, - накуповує всякого мотлоху. Причому відбувається це абсолютно безсистемно. А це на 90% гроші, викинуті на вітер.

Друге, що мене дуже пригнічує - вічне скиглення про труднощі купівлі чогось в інших країнах. Бажаєте купувати в Москві? Готуйтеся або переплачувати (я зустрічав випадки, коли переплата була потрібна і в 20-30 разів), або купувати сміття. Так, цікаві пропозиції бувають і тут, але нечасто. Навіть якщо йдеться про найординарніші платівки, то й вони часто розходяться по своїх. Я, наприклад, не розміщую об'яв, коли проріджую фонотеку. Просто розсилаю списки поштою деякою кількістю знайомих. Відповідно, я знайомий із колекціонерами, у яких можна придбати щось слушне за адекватну ціну. Але це все частіше не публічні процеси. Зустріти на масових майданчиках оголошення про продаж хороших платівок у гідному стані та за адекватною ціною – велике везіння. Знайти хорошого продавця, у якого можна купувати регулярно, а не разово – тим більше. Втім, такі продавці є, тільки одні з них продають трохи й більше по своїх, інші воліють здати весь цінний «улов» магазинам, а там буде зовсім інша ціна.

Бразилець Зеро Фреітас - власник найбільшої у світі приватної колекції, що налічує понад п'ять мільйонів записів

Те, що продають магазини - найчастіше або дуже дорого, або мотлох. На жаль, так склався наш ринок: багато десятиліть платівки видавалися і ходили світом, а в нас була залізна завіса та мізерні надходження вінілу, які до того ж запилювалися паршивими радянськими програвачами. Цю специфіку слід враховувати. Ось що точно у нас варто купувати – видання класичної музики на «Мелодії». Мабуть, це єдиний приклад, коли в нашій країні можна купити платівку за 100 рублів, тоді як у світі за неї готові віддати часом у десятки разів більше.

Якщо ж говорити про покупки - тут перед вами відкритий весь світ: пошукові, платіжні системи, перекладачі для тих, хто не дружить з іншими мовами, допоможуть вирішити багато проблем. Навіть російська пошта зараз працює набагато краще.

Покупка на вторинному ринку – завжди лотерея, але виграти у неї можна. Досліджуйте рейтинги продавців, звертайте увагу на якість описів, наскільки заявлене збігається з побаченим. А головне – не бійтеся ставити запитання. Рано чи пізно ви обов'язково знайдете своє коло продавців, з кимось потоваришуйте, і вже стане значно легше. Так само як допоможе і коло колег із захоплення - це й обмін інформацією і наприклад, те, що покупка в одному магазині платівок на кілька людей дозволить скоротити витрати на пересиланні, і знизити ризики - стопку платівок простіше надійно запакувати ніж одну-дві, вартість пересилки на кожну платівку буде нижче, та й коробка більш менш імовірно загубиться.

З новоробством та магазинами все простіше: є безліч сайтів, на яких можна замовляти сучасні платівки. Вибір справді величезний, пакують добре, відправляють швидко. Тільки щодо новоробних платівок треба розуміти, що не всі вони однаково корисні. Коли на вінілі видається калька з цифри, я хотів би купити файли для скачування. Однак не варто вірити на всі сто гучним скаргам аудіофілів, все не так погано: і сьогодні випускаються дуже якісні, аналогові видання.

Мій інтерес охоплює далеко не всі жанри, але якщо раніше з новоробства я замовляв п'ять платівок на місяць, то зараз стільки цікавого, що купити і десяту частину немає жодної можливості. Трапляється й таке, що у 21 столітті музиканти випускають альбоми виключно на вінілі. Та й колекційну складову ніхто не скасовував, але чого б я точно робити не став - так це гнатися за буклетами з красивими коробками, а тим більше дисками з картинками. А купити платівку, піти з нею на концерт, підписати у музикантів – справа хороша!

Практична рада.Де подивитися та пошукати платівки та інформацію про них:

Поводження з проблемними пластинками;

В якому крім конкретики про кілька моделей можна знайти відомості про принципи та підходи, які можна використовувати навіть для того, щоб зібрати свою машинку самостійно;

Який знову ж таки, можна розглядати не тільки стосовно конкретики, а й у більш широкому сенсі.

6

- Раритети та старі платівки, чи має сенс ганятися за ними, чи це чисто колекційні речі. Тобто. якщо я куплю оригінальний диск 50-х років, чи буде він кращим за його репринт 90-хх або взагалі 2000-хх, якщо я його просто хочу послухати, а не перепродати в майбутньому.

Буває по різному. Аж до випадків, коли перший прес – взагалі бракований. І звук тут вторинний, важлива колекційна складова. Або тираж був крихітним, а платівка вважається цікавою. Або платівок було багато, але це культовий диск. Варіантів дуже багато, краще вивчати історію предметно.

Що стосується видань та перевидань, зазвичай «вододіл» лежить між розподілом «до цифри» та «після цифри». Перевидання аналогових часів грають дуже пристойно, а іноді навіть краще за першопреси. Наприклад, якщо перший тираж виходив у моно, хоча записувався альбом спочатку у стерео, то звук стерео перевидання ймовірно буде кращим. Це окремий випадок, але взагалі, якщо вибирати між раннім стерео і моно, я особисто віддаю перевагу моно-виданню. Або пізніше перевидання. Чого варто уникати, так це всіляких квадроверсій, вони зазвичай звучать посередньо, мені жоден пристойний варіант не траплявся.

Щодо недавнього перевидання альбому Pink Floyd «The Division Bell» - видання цікаве не лише колекційними бонусами та непоганим звуком, а й треками, що не увійшли до першого видання.

Можу і з власного досвіду навести приклади. Наприклад, я хотів купити першопрес альбому Sonny Rollins Saxophone Colossus. В ідеальному стані ціна виходить значною. Я купив пізніше перевидання у стані нового. Порівнювали звук із першопресом - різниця в нюансах, її взагалі можна вважати несуттєвою. А різниця в ціні вийшла раз на п'ятнадцять.

Те ж саме з альбомами Pink Floyd - слухаю я їх рідко (і так знаю напам'ять), але для тестів використовую. У колекції перші японські преси, які колись коштували мені 20-30 доларів. А перші англійські оцінюються зовсім іншими цифрами. Різниця у звуку є, але не варто, на мій погляд, за неї платити. Хоча тут кожен вирішує сам - я швидше віддаю перевагу купити півсотні нових платівок, а не вислуховувати прискіпливо, як же на записі крутиться вертоліт. До музики все це дуже опосередковано ставиться.

Із сучасними («після цифри») перевиданнями все складніше. Як і що саме готували, слід вивчати окремо. Щось якісно перенесли з оригінальних стрічок і воно звучить краще за першопрес, а візьмеш інший реліз - там звуку взагалі може не бути. Вивчати доводиться саме кожне видання, єдиного рецепту, на жаль, немає.

Насамперед раджу насторожено ставитися до масових перевидань, які можна мало не на полицях «Ашана» зустріти. Найчастіше такі платівки за якістю звуку годяться хіба для прикраси стін. Але й малотиражка іноді буває провальною. Так що єдиної правильної відповіді на запитання немає і бути не може.

7

- Якщо купувати платівки «на вторинному ринку», як зрозуміти, наскільки зношений диск? Які позначення (класифікація) є, наскільки варто вірити продавцю та як перевірити його?

Беззастережно вірити нікому не можна, ми ж скоріше про бізнес говоримо. Слід довіряти перевіреним продавцям, і то із застереженням. І не тільки за рейтингом, я стикався з тим, що продавці з крутим рейтингом надсилали відвертий мотлох. Особливо в цьому чомусь засвітилися торговці з Англії. У кулуарах чув, що в деяких цілком нормальним вважається виставити на торги платівку і якщо її виграв американець чи європеєць – вислати все, як належить. А якщо «російський Ваня» - то йому можна надіслати платівку і в сміттєвому стані. Покупець, мовляв, далеко, мова знає погано, буде радий і цьому. І мені потім такі продавці повертали гроші.

Втім, ринок глобалізується, і професійні продавці такі речі собі не дозволяють. І не слід боятися. Випадки обдурювання швидше поодинокі, і вони ніяк не перекривають вигоди від дистанційних покупок. Зараз ризикованішими можуть бути покупки платівок у продавців, які розпродують «коробки з дідусяного горища». Продавця теж можна зрозуміти, якщо він платівки хіба що в руках тримав, і програвача у нього немає, то й дати об'єктивну оцінку чи опис видання не може. Але за наявності ризику можна іноді придбати дуже рідкісні речі, і навіть дорогі, за символічну ціну. Іноді у платівки, що продається, до ладу немає опису, одна назва, та й то з помилками, і тільки по фото можна вгадати що це за видання.

Зовнішній вигляд платівки може лише частково вказувати на її добрий стан. Навіть якщо не розглядати випадки заводського шлюбу, запиляти платівку не зробивши видимих ​​пошкоджень, наприклад, при несправному програвачі, зовсім не складно

У співтоваристві професійних продавців та колекціонерів більше поширена офіційна класифікація по Record Collector. При описі спочатку дається стан конверта, потім диска.

SEALED.Запечатаний диск у заводському поліетилені. Якоюсь мірою це лотерея, тому що диск може й приїде запечатаним, але за можливий шлюб преса чи ушкоджену платівку продавець ніякої відповідальності не несе.

MINT (MINT – 100%).Нова платівка в ідеальному стані, без поверхневих подряпин і будь-яких дефектів і спотворень звуку. Конверт та супутні вкладення (за наявності) також знаходяться в ідеальному стані без дефектів.

NEAR MINT (NM 90%-100%).Практично ідеальний стан. Платівка може мати сліди зберігання, що не спотворюють звучання, можливі рідкісні поверхневі подряпини, що не впливають на звук. Шуми у паузах практично відсутні. Конверт новий, може мати непомітні потертості та пом'ятості від зберігання.

EXCELENT (EX 70%-90%).Платівка у відмінному стані, має сліди програвання та легкі поверхневі подряпини, що не спотворюють звук. У паузах можна чути незначний пісок. На конверті, як правило, є тріщини, легкі потертості та пом'ятості від тривалого зберігання.

VERY GOOD (VG 50-70%).Платівка у хорошому стані, має сліди багаторазового використання, без спотворення звучання. Допускається наявність видимих ​​подряпин. Можливі рідкісні клацання без заїдання. На конверті допускаються потертості, незначні надриви, тріщини без серйозних вад.

GOOD (GD 30%-50%).Платівка в робочому стані, багаторазово програвалася, допускаються незначні звукові спотворення, в звуку присутній пісок і подряпини, що прослуховуються, без заїдань і проскакувань. Конверт має потертості, сліди зношування по краях, допускаються надриви, зриви поверхні та вицвітання фарб.

FAIR (FR 20% -30%).Платівка в поганому стані, багаторазово програвалася, допускаються незначні звукові спотворення, в звуку присутній пісок і подряпини, що прослуховуються, без заїдань і проскакувань. Конверт має потертості, сліди зношування по краях, допускаються надриви, зриви поверхні та вицвітання фарб.

POOR (10%-20%).Платівка сильно зношена і не може відтворювати запис через численні подряпини. Конверт сильно зіпсований чи відсутній.

BAD (0%-10%).Платівка не програється, може мати сколи. Ця позиція представляє інтерес лише для колекціонерів

Але ця класифікація передбачає, що продавець виставляє стан платівки за наслідками її повного прослуховування. Так роблять далеко не всі, багато хто використовують позначення, але виставляють їх тільки на вигляд. І майже завжди платівки не помиті. На практиці це означає, що ви можете отримати і відслухану, але немиту пластинку VG, яка після чищення виявиться NM, так і те, що платівка виявиться гірше очікуваного.

Але навіть якщо врахувати, що продавець ставить рейтинг прослуховування і миє платівки, не факт, що у вас збігається оцінка - багато може ще залежати і від технології чищення і від картриджа, що використовується. Різні головки по-різному критичні до стану та різним типамдефект пластинок.

А щоб картина не була такою похмурою, я можу привести власну статистику. Поганими з моїх придбань виявляються лише 2-3 відсотки платівок, і те, половину з них можна віднести випадки, коли мені дуже хочеться добути певну платівку, і я готовий ризикнути, купити щось навмання. Або йдеться про дуже рідкісні записи, які з'являються у продажу раз на кілька років і цінні у будь-якому стані, крім непридатного для прослуховування.

8

- Чи існує якась залежність між вибором програвача та типом платівок, які я планую купувати. Зрозуміло, що є швидкість (наприклад, 78 оборотів), чи відрізняється вертушка, яка грає шелакові диски, чи навпаки, чи підійде старий програвач новим платівкам?

Якщо не брати шелаку і 78 оборотів, думаю, що особливої ​​залежності немає. Можна слухати сучасний ембієнт на кастомній збірці з роликовим Commonwealth як привод. Можна слухати джаз чи класику 57 року видання на найсучаснішому програвачі за кількасот тисяч доларів.

Програвач Acoustical-systems Apolyt важить трохи менше 400 кг, приблизна ціна - близько чверті мільйона Євро. Про те, чи існує апарат більше, ніж у єдиному екземплярі, мені нічого не відомо. Втім, і цінність таких вагомих і складних рішень для досягнення якості звучання, безсумнівно, підлягає вивченню.

І якщо типи приводу – це скоріше філософія, то підбір головок та тонарма під певні записи – це практика. І тут є дві складові. Перша – технічне узгодження. Вибір профілю голки, виходячи з віку та стану платівок. Вибір тонарма згідно з такими параметрами головки, як податливість, або, навпаки, підбір головок під ефективну масу тонарма. Вибір тонарма, що найбільше поєднується з типом і конкретною реалізацією приводу. Але це лише формальна логіка – є ще й спорідненість зі звуком. Всі з ним так чи інакше б'ються, але це наша дивна реальність - далеко не завжди формально за параметрами. Компоненти узгоджуються ще й за звуком. Втім, з тими ж акустикою і підсилювачами історія зовсім така ж.

9

– І власне, перейдемо до програвачів. Ось дивись, я зовсім новачок, бюджет у мене середній, тобто можу взяти і недорогу, і досить дорогу вертушку, якщо зрозумію, що в цьому є сенс. Тому спочатку мені потрібно розібратися у тому, які види їх взагалі існують. Яка основна класифікація програвачів вінілу?

Середнім бюджетом розпоряджатися найскладніше. За маленького толку нічого не купити, все одно рішення майже завжди буде компромісне, при великому - можна дозволити собі помилитися. Як і з будь-якою іншою технікою, ціна програвача далеко не завжди говорить про його властивості. А від певного рівня ціна – це взагалі не формальні властивості, а скоріше риси характеру. У всьому, починаючи від функціоналу та звуку, і закінчуючи дизайном.

Тому перш ніж витратитися, потрібно визначитися, за які складові варто платити в кожному конкретному випадку, а за які ні.

Потрібно розуміти, що співвідношення конструкції, функціоналу та вартості у різних виробників дуже різні. Але є характер. Наприклад, якщо у програвача в конструкції закладений привід за допомогою не просто пасика, а за допомогою слабо натягнутого пасика, і до цього додані звичайний підшипник, без магнітного розвантаження та подібних вишукувань, динаміки від цього програвача очікувати не варто. Все, що завгодно, тільки не нормальний швидкісний звук. Якщо вам він і не потрібен, а потрібен звук ласкавий, м'який і заколисуючий - все чудово. Про смаки не сперечаються. Але якщо звук потрібен інший, як би ви не переставляли тонарми та не змінювали головки, характер динаміки не зміниться. Це я до того, що властивості столу - конструкція, матеріали, привід - деяка константа для програвача. Як хліб для бутерброду - намазати і покласти на нього можна будь-що, але якщо хліб білий, то він ніколи не стане чорним.

Спробувати класифікувати програвачі можна за багатьма критеріями, але найбільше поширена класифікація на кшталт приводу: пасик, прямий привід, ролик, ролик разом із пасиком. Варіантів реалізації безліч, і якщо привід побудований грамотно, то в сліпому тесті ви, швидше за все, не відрізните одне від одного. Так, кожен тип приводу має характерну картину впливу звук. Але це скоріше стереотипи – при грамотній реалізації різниця буде у нюансах, і впізнати конкретний привід буде дуже складно. Але враховувати той самий тип приводу важливо, підбираючи решту компонентів, щоб отримати цілісне звучання, а не розбрід і хитання.

10

- Чи є сенс гнатися за оригінальною конструкцією програвача, чи краще віддати перевагу традиційному варіанту?

А яку конструкцію вважати оригінальною? Є безліч програвачів, які при зовні консервативної конструкції, у собі містять незвичайні рішення, часом унікальні і дорогі. Або унікальні та дорогі, але скоріше марні - так теж буває. Тут і варіанти розв'язки столу, матеріали столу і реалізація приводу і підшипника і матеріал диска. Тонарми з головками зовсім окрема тема – маса програвачів продається у варіанті конструктора, коли можна замовити стіл, вибрати під нього тонар, підібрати головку. І це тільки механічна частина, ми не торкалися питання корекції, а фонокоректор - це необхідна складова тракту. Орієнтуватися краще на функціонал, на конструкцію, на звук, підбираючи все це під свої завдання та переваги. Як? Питання складне, спробуємо і з ним розібратися. Але це вже у наступній частині.

далі буде...

Запитання вітаються, всі відгуки будуть систематизовані і тією чи іншою мірою увійдуть як питання або судження (що підлягають обговоренню) у наступних частинах.

Грапластинка(від грамофонна платівка, частіше просто платівка) - аналоговий носій звукової інформації - диск, на одній або обох сторонах якого нанесена безперервна спіральна канавка (доріжка), форма якої модульована звуковою хвилею. Довгий час (приблизно з кінця XIX і до кінця XX століття) була найпопулярнішим носієм музичних записів, недорогим, придатним для масового тиражування, що забезпечує високу якість звукозапису і придатним для відтворення на відносно простій і дешевій апаратурі.

Для «програвання» (відтворення звуку) грампластинок використовуються спеціально призначені для цієї мети апарати: грамофони, патефони, надалі електропрогравачі та електрофони.

Головною перевагою грамплатівки було зручність масового тиражування шляхом гарячого пресування, крім того, грамплатівки не схильні до дії електричних і магнітних полів. Недоліками грамплатівки є схильність до температурних змін і вологості, механічних пошкоджень (поява подряпин), а також неминуче знос при постійному використанні (зниження та втрата аудіохарактеристик). Крім того, грамплатівки забезпечують менший динамічний діапазон, ніж більш сучасні формати зберігання звукозаписів.

Типи платівок

Жорсткі платівки

Сам по собі термін «жорсткі» стосовно грамплатівок використовується рідко, тому що зазвичай під грамплатівками, якщо немає уточнень, маються на увазі саме такі. Ранні грамплатівки найчастіше називають «шовковими» (за матеріалом виготовлення), або «патефонними» (по поширеному пристрої для їхнього програвання). Шовочні пластинки – товсті (до 3 мм), важкі (до 220 г) та крихкі. Перш ніж програвати такі платівки на відносно сучасних електрофонах, необхідно переконатися, що їх тонарм має змінну голівку або поворотну голку з маркуванням «78», а диск програвача може обертатися на відповідній швидкості.

Патефонні платівки необов'язково виготовлені саме з шелаку - у міру розвитку технологій їх почали виготовляти із синтетичних смол та пластмас. У СРСР 1950 року з'явилися пластинки на 78 об/хв з поліхлорвінілу, ними робили позначки «ПХВ» і «Безшелачная». Остання «шлункова грамплатівка, що б'ється», була випущена на Апрелівському заводі в 1971 р.

Але зазвичай під вініловими пластинками маються на увазі пізніші, розраховані на відтворення на електропрогравачах, а не механічних грамофонах, і на швидкість обертання 33⅓ об/хв або (рідше) 45 об/хв.

Гнучкі платівки

Є рідкісні платівки-додатки, які вкладалися в комп'ютерні журнали в кінці 1970-х років і на яких були записані комп'ютерні програми (надалі, до масового поширення дискет, для цих цілей використовувалися компакт-касети). Цей стандарт платівок називався Floppy-ROM, на таку гнучку пластинку при швидкості обертання 33⅓ об/хв вміщувалося до 4 КБ даних.

Гнучкі платівки, у яких записувалася естрадна музика, були поширені у СРСР. Вони відрізнялися невеликим розміром і зазвичай вміщали лише 4 пісні - по 2 на кожній стороні.

Гнучкими платівками є записи на старих рентгенівських знімках ("музика на ребрах").

Також раніше випускалися гнучкі платівки-листівки. Такі сувеніри відправлялися поштою та містили окрім запису рукописні привітання. Вони зустрічалися двох різних видів:

• Складалися з гнучкої пластинки прямокутної або круглої форми з одностороннім записом, скріпленої з поліграфічною карткою-основою з отвором у центрі. Як і гнучкі платівки, вони мали обмежений робочий діапазон частот та час звучання;
• Доріжки платівки продруковувалися на лаковому шарі, що покриває фотографію або листівку. Якість звуку була ще нижчою, ніж на гнучких грампластинках (і заснованих на них листівках), довго такі пластинки не зберігалися через короблення та пересихання лаку. Натомість такі платівки могли бути записані самим відправником: існували рекордери, побачити один із яких у роботі можна у фільмі «Карнавальна ніч».

Сувенірні та декоративні платівки

Звичний колір грамплатівок - чорний, але випускаються і різнокольорові. Існують також грампластинки, де під прозорим шаром з доріжками знаходиться барвистий шар, що повторює малюнок конверта або замінює інформацію на ньому (як правило, це дорогі колекційні видання). Декоративні платівки можуть бути квадратними, шестикутними, у вигляді диска для циркулярної пилки, у формі тварин, птахів тощо.

Кустарні платівки. «Музика на ребрах»

Стереопроигрыватели можуть відтворювати і монофонічні записи, у разі вони сприймають їх як два однакових каналу.

У ранніх експериментах із запису стереосигналу на одну доріжку пробували поєднати більш традиційну поперечну та глибинну записи: один канал формувався на основі горизонтальних коливань голки, а інший – на основі вертикальних. Але за такого формату запису якість одного каналу істотно поступалася якості іншого, і від нього швидко відмовилися. Тим не менш, проблема вертикальних коливань залишилася, хоча і стала набагато менш помітною, так як відповідає вже тільки різниці між каналами - через що, звукорежисеру рекомендується при записі цю різницю по можливості зменшувати.

Більшість стереофонічних пластин записано при частоті обертання 33⅓ об/хв при ширині звукової доріжки 55 мкм. Раніше (особливо в низці країн за межами СРСР) широко випускалися платівки з частотою обертання 45 об/хв. У США були особливо популярні компактні варіанти, призначені для використання в музичних автоматах з автоматичною зміною або вибором платівки. Вони були придатні для відтворення на побутових програвачах. Для запису мовних програм випускалися грамплатівки з частотою обертання 8⅓ об/хв і тривалістю звучання однієї сторони до півтори години. На території СРСР такі платівки не зустрічалися, як і музичні автомати.

Стереопластинки існують трьох діаметрів: 175, 250 і 300 мм, що забезпечує середню тривалість звучання однієї сторони (при 33⅓ об/хв) 7-8, 13-15 та 20-24 хвилини. Тривалість звучання залежить від густини нарізки. На один бік щільно нарізаної платівки можна вмістити до 30 хвилин музики, але голка на таких платівках може стрибати і взагалі буде нестійка. Також грамплатівки з ущільненим записом швидше зношуються через більш тонкі стінки канавок.

Квадрофонічні платівки

На квадрофонічних платівках записана інформація на чотирьох (двох фронтальних та двох тилових) аудіоканалах, що дозволяє передати обсяг музичного твору. Цей формат набув деякого, досить обмеженого, поширення в 1970-х роках. Кількість альбомів, випущених у такому форматі, була дуже невелика (наприклад, була випущена квадроверсія знаменитого альбому рок-групи Pink Floyd Dark Side of Moon 1973 року), а їх тиражі обмежені - це було пов'язано з їх тиражі обмежені - це було пов'язано малопоширених і дорогих спеціальних програвачів та підсилювачів на 4 канали. До 1980-х років цей напрямок було згорнуто.

Виготовлення

Звук за допомогою спеціальної апаратури перетворюється на механічні коливання різця (найчастіше сапфірового), який нарізує на шарі матеріалу концентричні звукові доріжки. На зорі грамзапису доріжки нарізалися на воску, згодом - на фонографічній фользі, покритій нітроцелюлозою, надалі фонографічна фольга була замінена мідною фольгою. Наприкінці 70-х років фірмою Teldec була розроблена технологія DMM (Direct Metal Mastering), згідно з якою доріжки формуються на найтоншому шарі аморфної міді, що покриває ідеально рівну сталеву підкладку. Це дозволило значно підвищити точність відтворення записаного сигналу, що спричинило помітне поліпшення якості звучання фонографічних записів. Ця технологія застосовується і донині.

З отриманого таким чином диска за допомогою гальванопластики в кілька послідовних етапів одержують необхідну кількість нікелевих копій як з позитивним, так і негативним відображенням механічної фонограми. Виготовлені на останньому етапі негативні копії, які є основою в процесі пресування вінілових пластинок, називають матрицями; усі проміжні нікелеві копії прийнято називати оригіналами.

Виготовлення оригіналів та матриць здійснюється в гальванічному цеху. Електрохімічні процеси ведуть у багатокамерних гальванічних установках з автоматичним ступінчастим регулюванням електричного струму та часу нарощування нікелю.

Деталі прес-форм виготовляються на верстатах з ЧПУ та проходять високотемпературну пайку у вакуум-печах за спеціальною технологією. Самі прес-форми забезпечують високу рівномірність температурного поля на поверхнях, що формують, малу інерційність температурного режиму, а значить, і високу продуктивність. За допомогою однієї прес-форми можна виготовити десятки тисяч грамплатівок.

Матеріал для виготовлення сучасної грамплатівки - це особлива суміш на основі сополімеру вінілхлориду та вінілацетату (полівінілхлориду) з різними добавками, необхідними для надання пластмаси необхідних механіко-температурних властивостей. Висока якістьзмішування порошкоподібних компонентів досягається використанням двостадійних змішувачів з гарячим та холодним змішуванням.

Історія

Найпримітивнішим прообразом грамплатівки можна вважати музичну шкатулку, в якій для попереднього запису мелодії використовується металевий диск, на який нанесена глибока спіральна канавка. У певних місцях канавки робляться точкові заглиблення – ямки, розташування яких відповідає мелодії. При обертанні диска, що приводиться в рух пружинним механізмом, спеціальна металева голка ковзає по канавці і «зчитує» послідовність нанесених точок. Голка скріплена з мембраною, яка при кожному попаданні голки у канавку видає звук.

Найстарішою грамплатівкою у світі тепер вважається звукозапис, який був зроблений у 1860 році. Дослідники з групи вивчення історії звукозапису First Sounds виявили її 1 березня 2008 року в паризькому архіві і змогли програти звуковий запис народної пісні, зроблений французьким винахідником Едуаром Леоном Скоттом Де 8 Мартенвілем за допомогою пристрою. Її протяжність становить 10 секунд і є уривок з французької народної пісні. Фоноавтограф подряпував звукові доріжки на аркуші паперу, чорним димом від масляної лампи.

У 1877 році французький учений Шарль-Кро вперше науково обґрунтував принципи запису звуку на барабан (або диск) та його подальшого відтворення. У цьому ж році, а саме - в середині 1877 року, молодий американський винахідник Томас Едісон винайшов і запатентував прилад фонограф, в якому звук записується на циліндричному валику, обгорнутому олов'яною фольгою (або паперовою стрічкою, покритою шаром воску) за допомогою голки , пов'язаної з мембраною; голка викреслює на поверхні фольги гвинтову канавку змінної глибини. Його фонограф з восковим валиком не набув широкого поширення через складність копіювання запису, швидкого зношування валиків та поганої якості відтворення.

В 1892 був розроблений спосіб гальванічного тиражування з позитиву цинкового диска, а також технологія пресування грамплатівок з ебоніту за допомогою сталевої друкарської матриці. Але ебоніт коштував досить дорого і незабаром був замінений композиційною масою на основі шелаку - воскоподібної речовини, що виробляється тропічними комахами із сімейства лакових черв'яків, що мешкають у південно-східній Азії. Платівки стали якіснішими і дешевшими, а значить, доступнішими, але їх головним недоліком була мала механічна міцність - по крихкості вони нагадували скло. Шовочні платівки випускалися до середини XX століття, поки не були витіснені ще дешевшими - з полівінілхлориду («вініл»).

Однією з перших справжніх грамплатівок була платівка, випущена в 1897 році фірмою Victor в США.

Перша революція

Перші серійні платівки мали діаметр 6,89 дюймів (175 мм) і називалися 7-дюймовими. Цей найстаріший стандарт виник ще на початку 1890-х років. Позначаються такі грамплатівки як "7", де "" - знак дюйма. На початку своєї еволюції грамплатівки мали високу швидкість обертання та велику ширину доріжки, що значно знижувало тривалість звучання – лише 2 хвилини на одній стороні.

Двосторонні грамплатівки стали в 1903 році, завдяки розробкам фірми «Одеон». У цьому ж році з'явилися перші 12-дюймові (12") грамплатівки реальним діаметром 11,89" (300 мм). До початку 1910-х років на них випускали в основному уривки з творів музичних класиків, так як на них містилося загалом до п'яти хвилин звучання.

Третім, найпопулярнішим, став розмір 10 дюймів (10"), або 250 мм. На таких платівках містилося в півтора рази більше матеріалу, ніж на стандартну 7-дюймову.

Три основні типорозміри платівок - 12", 10" і 7" - традиційно називаються "гігант", "гранд" і "міньйон", відповідно.

«Життя» перших платівок було недовго - звукознімач важив понад 100 грамів і швидко зношував доріжку. Сталеві голки необхідно було змінювати після кожного програвання сторони, чим іноді нехтували, і при використанні вже граних голок платівка псувалася ще швидше. Іноді, щоб продовжити життя улюблених творів, на деякі платівки записували з обох боків одну й ту саму доріжку.

У 1930-х роках платівки випускалися з однією композицією на одному боці, і часто один концерт одного виконавця продавався комплектом пластинок по кілька штук, зазвичай у картонних або рідше шкіряних коробках. Через зовнішню схожість таких коробок із фотоальбомами їх стали називати record albums («альбоми із записами»).

Друга революція

З появою довгограючих грампластинок з частотою обертання 45 і 33⅓ об/хв стали скорочуватися тиражі звичайних патефонних (78 об/хв), і наприкінці 1960-х років їх виробництво згорнули остаточно (в СРСР остання патефонна пластинка випущена в 197).

У певних областях вінілові довгограючі стереофонічні грамплатівки діаметром 30 см (LP) використовуються до цих пір:

• для діджейської роботи та експериментів у галузі звуку;
• шанувальниками цього виду звукозапису (у тому числі аудіофілами);
• любителями старовини та колекціонерами.

На сучасних платівках, призначених для діджеїв, на один бік «нарізається» близько 12 хвилин музики – у цьому випадку відстань між канавками значно більша, платівка більш зносостійка, не боїться подряпин та необережного поводження.

Зростання виробництва грампластинок на початку XXI століття

Розвиток індустрії отримав несподіване продовження на початку XXI-століття. За даними RIAA, продажі вінілу після зниження в 2005 році знову показують досить стійке зростання.

Починаючи з 2006 року продажі вінілових платівок зростають щороку: так, у 2007 р. зростання продажів склало 37 %, і це на тлі 20 % спаду продажів компакт-дисків у тому ж році. За оцінками однієї з найбільших американських дослідницьких компаній Nielsen SoundScan, у 2009 році тільки в США було продано 2 млн вінілових платівок; у 2012 році там було продано вже 4,6 млн грамплатівок, що на 17,7% більше, ніж у 2011 році.

У 2013 році продажі в США склали 6,1 млн платівок. Крім США, ефект був помітний у Великій Британії та Австралії. У 2016 році у Великій Британії було продано більше 3,2 мільйона платівок (у 2007 році, за найменшої популярності вінілу, в країні було продано трохи більше 200 000 платівок). Грампластинки, як і раніше, становлять незначну частину ринку музичних записів (2% у США в 2013 році проти 57% для компакт-дисків).

У продажах грамплатівок відіграє роль як ностальгія (у 2010 році лідером продажів був альбом Бітлз Abbey Road), так і неясні інші фактори: перші два місця в 2013 році зайняли нові альбоми Random Access Memories (Дафт Vіcіr Weekend). Теорії нової популярності грампластинок включають як бажання чути більш «багатий» і «теплий» звук, так і свідоме заперечення цифрового світу.

Крім того, важливу роль у «вініловому ренесансі» відіграє міська легенда про те, що сучасні дешеві програвачі компакт-дисків погано відтворюють звук. Насправді, 16-бітне квантування, що використовується в компакт-дисках, значно перевершує якість грамплатівок (еквівалентне приблизно 11 біт для найбільш якісного штампування).

Грамплатівка як елемент культури

Бартманський і Вудвард пояснюють привабливість грамплатівок, що триває, нетехнічними причинами:

• мінливість сенсу, що дозволяє різним групам слухачів вкладати у платівки свої асоціації;
• почуття наступності, достовірності та «кльовості (англ.)російська.». Так, оскільки велика кількість значущих для аудіофілів альбомів спочатку була випущена на грампластинках, прослуховування їх у цьому вигляді створює відчуття причетності;
• неідеальність і не-масовість, що випливає з процесів виробництва та зберігання грамплатівок. Крихкість грамплатівок стає їхньою перевагою, якщо інтерпретується як суто людська слабкість, на відміну від безособових цифрових записів, які можна скопіювати або видалити натисканням кількох клавіш;
• механічні обмеження програвачів, що заохочують групове та ритуалістичне прослуховування.

Ринок грамплатівок

Можна виділити два основні ринки грамплатівок: первинний і вторинний.

На початку XXI століття первинномуНа ринку основними покупцями є діджеї та аудіофіли, які віддають перевагу музиці на аналогових носіях. Саме темпи розвитку даного сегмента найбільше цікавлять звукозаписні компанії, його статистика представлена ​​вище.

Дорогі колекційні платівки виробляються на так званому «важкому» вінілі, така платівка справді важка і важить 180 грамів, такі платівки забезпечують більший динамічний діапазон. Якість штампування та самого матеріалу таких платівок вища, ніж на звичайному вінілі.

Вториннийринок являє собою торгівлю колишнім у вживанні вінілом. У цьому сегменті відбувається торгівля колекційними екземплярами та приватними колекціями вінілу. Нині вартість особливо раритетних платівок може перевищувати кілька тисяч доларів.

Особливою увагою колекціонерів традиційно користуються перші випуски (first press) платівок (за їхнє найкраще звучання), а також платівки, випущені обмеженим тиражем, різні колекційні видання.
Основними місцями торгівлі є інтернет-аукціони, а також локальні магазини уживаного музичного товару.

Оскільки зараз значна частина торгівлі ведеться через Інтернет, і покупець не може безпосередньо оцінити якість пропонованого товару (від чого вкрай суттєво залежить як якість звучання, так і його ціна), то продавцями та покупцями використовуються кілька різних системоцінки вінілових платівок.